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徐譽滕，一個不怎么好念的名字，之前我還一度記錯成了“徐滕譽”，有次機緣巧合，我聽到了他那首叱咤彩鈴市場的《等一分鐘》，出于好奇，也便見識到他的面目。胖胖的，眼睛小小的，徐譽滕的外貌比他名字的辨識度高不到哪去，不過聽了他流傳在網(wǎng)絡上的歌曲，頓時便有了一個較為清晰的印象。7 z: U4 H9 O( ~* Y2 q0 n
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包括新歌《愛若去了》在內(nèi)，徐譽滕的這幾首歌曲，幾乎是從同一個模子印出來一般，整體架構很類似，都是柔軟的聲線，溫暖憂傷的旋律，令人聽一遍就能哼上口的副歌......給人感覺，徐譽滕就像一架精密的音樂機器，能夠按照自己的方式準確無誤地編排音符，復制成功。7 v4 l8 |% e8 ^6 _+ j$ {$ P' f
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王小峰老師的“風雅頌”理論被著名樂評人小櫻同學引用來論證網(wǎng)絡歌曲存在的必然性，但是網(wǎng)絡只是一個載體，那些市面上流傳的，特別好聽的，易于傳唱的歌曲都應該歸入“網(wǎng)絡歌曲”的行列，所以說這個詞本身并沒有任何貶低作者、聽眾文化層次的意味，更不能成為一個對歌曲的批判標準。說到標準，我倒覺得幾千年前孔老夫子提出了一個行之有效的界定原則。當年他在闡述“武樂”“韶樂”的區(qū)別時提出了一個詞叫作“盡善盡美”，簡而言之，如果一首歌旋律好聽，歌詞生動，那么它“盡美矣”，如果它同時又表達了一定的文化價值、道德情操，那么它“亦盡善矣”。+ C; k6 V5 K5 b9 ^! w& T; A/ R1 [# J# X
) D: z- Q; u2 p/ h9 y$ a8 A 《愛若去了》作為一首好聽的流行歌兒，音樂本身做得通俗大眾化，而且也摒棄了類型作品中或多或少存在的低級趣味，這樣子的出身已經(jīng)足夠OK了，剩下的得放到市場浪潮下去檢驗。有多少消費者在KTV里點唱，有多少用戶拿它當彩鈴，這些顯然是歌者更為關注的現(xiàn)實問題，作為一首單曲的討論，也基本上可以到此為止了。) m) \: F! E8 s
! D9 \# h' i& j6 r' `4 N 如果把單曲放到一個專輯的整體范疇中考慮，則又會有更多衍生出來的東西能夠再詮釋，比如一張專輯整體的概念，以及它所倡導和針對的主題?！稅廴羧チ恕繁绕稹兜纫环昼姟?，在情感的釋放上更為內(nèi)斂，聯(lián)系歌手本身給人的印象，這種娓娓道來的歌曲走向，更符合“大男人唱小情歌”的藝術形象。徐譽滕之前的作品，“茉莉花盛開...”“流星飛啊...”等副歌部分都特別強勢，給人一種“一首歌就等這一句”的感覺，這種處理手法，在短時期內(nèi)肯定有助于吸引一部分新聽眾的關注。當然學院派出身，做過幕后的徐譽滕，絕不會僅僅帶著這般暴發(fā)戶的心態(tài)來做音樂，我相信在當下這些單曲走紅的歌手當中，徐譽滕的專輯是最值得期待的，而這首《愛若去了》則就是他走向專輯歌手的一個新起點。& G, x& f( i7 T5 b! R
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對徐譽滕能夠做好專輯的信心，來源于他之前作為百代制作人的成績。2006年的《老地方》可能是任賢齊突破事業(yè)瓶頸一次絕佳的作品，可惜后來小齊又在《如果沒有你》中唱回到他年輕時候的嬉皮風。安琥的處女專輯也許是07年最被低估的唱片，在這張整體質量相當不錯的專輯中，徐譽滕貢獻了六首作品，尤其是那首《拂袖》，若是搭上任何一部古裝劇，基本上都能火。遺憾的是好作品沒有得到相應的強力推廣，難怪最后也只能“放琥歸山”，此是后話。. s# j1 v% b m0 v0 e$ Y
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之前說到，徐譽滕的歌曲質量很穩(wěn)定，值得信賴，所以《愛若去了》之后，期待徐譽滕的專輯吧，相信不會令人失望的。 |
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發(fā)表于 2012-5-9 22:52:48
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